« 1917 » : filmer la 1ère guerre mondiale en temps réel

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« 1917 » : filmer la 1ère guerre mondiale en temps réel
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« 1917 » : filmer la 1ère guerre mondiale en temps réel

Le drame de la première guerre mondiale de Mendes, filmé pour apparaître comme une prise continue, plonge le spectateur dans les tranchées aux côtés de deux jeunes soldats britanniques à couper le souffle. Ce cauchemar fantasmagorique de la première guerre mondiale du réalisateur britannique est une narration ambitieuse et inébranlable.

Avant l’ouverture de son film Bond 2015 Spectre, le réalisateur Sam Mendes (qui a remporté un Oscar pour son premier long métrage, American Beauty) a monté une séquence mémorable au milieu du festival des morts à Mexico. Dans ce qui semble être une seule prise de vue continue, la caméra suit une figure masquée à travers des rues bondées, dans le hall d’un hôtel, en haut d’un ascenseur, par une fenêtre et sur les toits pour une affectation mortelle. C’est un lever de rideau audacieux et accrocheur largement salué comme l’atout le plus fort du film.

Pour son dernier film – un drame de la première guerre mondiale récompensé qui a déjà remporté les meilleurs honneurs d’image aux Golden Globes – Mendes est revenu à l’attrait du format « one-shot », cette fois en l’étirant sur la durée. Comme Rope de Hitchcock ou Birdman d’Alejandro González Iñárritu, 1917 utilise plusieurs prises et montages, parfaitement intégrés pour donner l’apparence d’un point de vue cinématographique continu, bien qu’avec des ellipses périodiques. Le résultat est un drame populiste et immersif qui mène le spectateur à travers les tranchées et les champs de bataille du nord de la France, alors que deux jeunes soldats britanniques tentent de se frayer un chemin à travers les lignes ennemies le 6 avril 1917.

« 1917 » : film la 1ère guerre mondiale en temps réel

Les Allemands ont procédé à un « retrait stratégique », suggérant qu’ils sont en fuite. En fait, ils attendent, armés et prêts à repousser la poussée britannique prévue. Ensemble, ces jeunes soldats doivent rejoindre leurs camarades et stopper l’attaque – une course contre la montre et des chances insurmontables.

L’étonnante réalisation technique de Mendes n’aurait pas pu être accomplie sans une armée de collaborateurs de confiance. Le directeur de la photographie, Roger Deakins, était responsable des mouvements de la caméra ballétique du film : dans une séquence vers la fin du film, la caméra commence sur une grue, est transportée à travers un champ de bataille par des poignées, puis est placée à l’arrière d’un véhicule, à quel moment les caméramans deviennent des figurants. « C’est comme de la gymnastique », a déclaré Deakins.

Le designer de production Dennis Gassner a dû recréer les paysages de la Première Guerre mondiale, ceux qui sont restés fidèles à la période tout en s’éloignant des effluves qui marquent d’autres contes de la Grande Guerre. « D’autres personnes ont fait ce film, le sang et les tripes », explique Gassner. « Ce n’était pas ça. C’est une histoire d’intégrité, de volonté de tout faire même dans les conditions les plus difficiles. »

Mais comme l’ont dit les membres d’équipage qui ont partagé des souvenirs de leurs journées les plus difficiles sur le plateau, 1917 n’était pas seulement des cascades exténuantes et un travail de caméra. Leurs difficultés ont souvent pris la forme d’une centaine de petits drames : une paire d’oiseaux qui ne quitteraient pas un nid, un nuage qui se déplaçait trop lentement dans le ciel, la possibilité de perturber accidentellement d’anciens Britanniques.

Dans un film dans lequel la musique joue un rôle si crucial, il est significatif que la scène la plus puissante soit peut-être un interlude de chanson. Sortant d’une rivière après un épisode baptismal de mort et de renaissance, nous nous retrouvons dans un bois où un jeune homme chante The Wayfaring Stranger. C’est un interlude qui rassemble les personnages et le public en silence, expérimentant en commun cette petite voix calme qui se trouve au cœur de tant de grands films de guerre.

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